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王兰英演《归宗》
作者：薛明
发布时间：2020年04月13日
左起：王兰英、蒋昌涌、沈佩华
“归宗”一场，是《玉蜻蜓》的高潮戏。这一场，王兰英既用演，又用唱，两者配合，完成了申大娘这个艺术典型的最后塑造工序，把可以调用的手段都用上了。
戏从“大爷回来了！”开始。徐元宰迎回父亲申贵升的灵位，却误传为申贵升活着回家了。申大娘寻夫多年，想得他死去活来，他一旦回归，喜从天降。她相思成疾，久病未愈，一声误报，竟象打了针强心剂。她精神抖擞，回到待嫁的少女时期。这是个大悲剧，剧作者匠心构思，给申大娘铺垫了一场喜气洋洋、载歌载舞的演唱机遇。一方面取到“以喜衬悲，悲更悲”的效果，又让演员大大发挥。王兰英抓住机会，舒展了她的演唱才华。她的表演构思是：要在这一段展示申大娘少女到中年的变化过程，既有喜悦活泼，又有哀怨沉静，通过人物情绪的变化，控诉封建制度的罪恶。完成主题同时，完成申大娘这个人物形象的全部塑造工序。任务相当艰巨。
“阵阵喜讯天外传”，倒板唱完，申大娘忘掉自己是个病人，竟然脚步如飞，用不到婢女搀扶，把她们全部远远抛在后边。王兰英穿的帔，水袖二尺七寸，飘飘而上，神彩奕奕。到九龙口，脚步微微一个踉跄，表现她毕竟还是个病人。亮相，喜在心头，略有羞色，亮住。
“动要动足，静要静透”。亮住，就是不能乱动。踉跄也是身段，摇晃到什么程度，要从美的角度掌握分寸，晃得恰到好处。
接唱散板“想不到凤泊鸾飘又重圆”。丫鬟们上，转节奏明快的簧调流水：“我为他烧香许过千条愿，我为他探信托过万里船。我为他一夜五更泪不干，我为他一十六年眼望穿。泪不干，眼望穿，情丝绵绵如春蚕。石沉大海音讯断，”转行路板，节奏又加快了一层。“相思入骨命几完。”再把评弹旋律揉和到锡剧行路板中，唱“从此我，死了心，”双袖一抱。“绝了念，咬牙关，掌男权，万缕情丝一刀断，今生不想再团圆。”后退，甩袖。
这一节十三句唱，干脆、明快。节奏越唱越紧，有些句的唱似有斩钉截铁之势，一气呵成地诉说心头的积怨。用“迎夫归来”的喜讯铺垫，这不是表演的重点。王兰英没用多少动作，只求塑造申大娘受到抛弃后仍然坚强生活，果断处事的性格特征，表现她的受弃到中年的漫长生活阶段。一是故事本身早已表现，二是后边需要动作重点表演，相对来说，这一节她基本上用“静”来处理。节奏鲜明的唱，造成一种气势，为自己后边的“动”作了铺垫。
“却不料，一阵春风来送暖，”用了一句抒情意味极浓的长三调，表现绝望中透露出生机，抒发她内心的极度高兴。是个强烈转折。先把双袖往上一抛，表现自然的春风，也是内心的春风；后双捧袖，表现少女的羞涩；台步采用小旦的，俨然回到豆蔻年华。
接唱节奏明朗欢快的老簧调：“空谷足音喜讯传。”作了一个大动作，从台中飞到下场角台口。合唱声起，“顾不得满头青丝梳一半”，从下场角台口后退到上场角台中。第二句合唱“顾不得心慌斜插凤头簪”小套脚，转身，右手指发髻，双脚点起，作了一个背对观众的雕塑动作，戏全在背上，重点突出斜插凤簪的发髻。内心好像在说：我的心情太激动了，怎么这样马虎，插凤头簪如此大意。第三句合唱“顾不得双眉画得有长短”，双折袖，挽过，双手捧双颊。内心在说：太不象话了，我怎么化妆得如此随便。第四句合唱“顾不得罗裙斜束衣歪穿。”左袖下垂，右袖搭左肩，右脚在后点起，用腰，变式造型，侧身看罗裙。又是以很美的雕塑动作亮住。亮住，即是停顿，停顿要停足，不允许手脚做任何与雕塑形象无关的其他小动作。在规定的时间里，就是不能动，将优美的形体，烙进观众的心坎里。
四句合唱唱完，在欢乐的音乐过门中，丫鬟叫申大娘换衣服。她急急忙忙把双手伸进袖管，双折袖，发现衣服没有穿上，“扑脱”一笑，笑自己粗心大意，笑自己得意忘形。后退再穿，穿上了新衣，双折袖，一个花旦动作：小跳。然后走雀步，好像回到与申贵升结婚的年月。然后照镜子，雕塑动作，再次亮住。小跳，雀步，都是少女表现喜悦心情的，时已中年的申大娘采用这些花旦台步，为的是再现她的少女生活，让观众对申大娘有完整的认识。同时，大喜的表演，为大悲铺垫。
合唱，穿衣，作了又多又大的舞蹈动作。接唱“恨不得一跃跨到大门口”，这一句王兰英放声高唱，声大音高，描绘急切见夫的心情。“只怕我又是在梦里空喜欢。”簧调落调，却又唱得既轻又低。前后句对比强烈，相得益彰，增强艺术感染力；这两句表现她高兴至极，也是情势向反面转折的起点。上一句高兴，下一句疑惑。轻与低的唱腔，利于表现疑惑，表示这是她的自言自语。她追求好梦，害怕落空。这里又是表演方式的转折，上边以小旦、花旦应工，表现申大娘的少女时期；以下要以青衣应工，恢复她的本来年龄：中年。
“你在外边十六年”唱了一句成熟的女性才唱的男簧调，而且是低八度，唱得很轻，表示她已经清醒了，自己已到中年。从此句开始，以中年妇女的姿态去迎夫，但心里仍然高兴。喜孜孜地接唱：“添了个贵子中解元。我在家中十六年，添几条皱纹额上悬。你心肠何必这样软，不等我白头白发再团圆。”她的心情是复杂的。末两句，不无嘲讽申贵升的意思。此时芳兰有句台词：“娘娘，你怎么哭起来了！”王兰英认为，她虽嘲讽丈夫，丈夫终于回来了，她流出的泪，属于喜泪。所以她接着唱“我此刻心中象翻五味瓶，难辨苦辣与甜酸。”簧调中级板落调。喜至极，流泪，但还是喜。
接着，徐元宰捧出申贵升的灵牌，申大娘由大喜转大悲，再转大恨。欲领众家丁砸烂法华庵。她父亲张国勋去把智贞接来，申大娘安排奴婢埋伏两厢，准备将智贞活活打死。她甩袖向上抛，双抛袖，表示她处死智贞的决心。
元宰求情，有大段唱。智贞大义，有动人的长唱段《劝娘娘》，这是姚澄、沈佩华两位名旦的著名唱段，两人同饰－角，唱来各有自已流派的特点。接着，奴仆跪地求情。这一切，都深深打动了申大娘孤寂的心。一大段大陆清板，唱出了“她命苦，我命苦，两人一对做寡妇。”认清了父亲包办婚姻，铸成了永难改正的大错。唯有保住智贞性命，她才有元宰这个儿子，才能保住申贵升的骨血，她老来才有靠傍。最后她向智贞、元宰认错，表现申大娘的深明大义。
但是，申大娘的觉醒是不彻底的，这种不彻底的觉醒又是封建社会贵族的特征。彻底觉醒了，就不是申大娘了。如有续集，申大娘与王智贞的矛盾，定有新的发展。